但我还觉得……女作者不一定非得写女性，她应该首先是一个作家。”
“我们这个社会有许多值得去创作的题材，男人也值得女作家来关心。”
显然，这两个月余切虽然不在，但他对学员们的情况非常满意。然而余切越是这么说，越是让管谟业心里不安，他也想做余切最喜欢的学员，余切年纪太小，和他们亦师亦友，很多时候以朋友相称。
余切到底给他们什么成绩，绝不会影响他们的文学生命。一些人却把余切的评价看得很重要，因为余切是连续两届的短篇王，人民广播电台唯一连续剧《大撒把》的作者，他拿到芥川奖之后，更有一番威势在了，一举一动都有难以形容的气度。
这样的能人没有欣赏自己，管谟业心中的苦闷可想而知。深深的失落席卷了他。
下课后，他等了一阵子，独自找到办公室的余切。
“我不明白，为什么我是一个乙。”
“你还是那个问题。”余切一副我知道你会来的表情，“不要研究赛博朋克、废土文学这些东西，它对你来讲是一个垃圾题材，你写不出来。”
“我不介意别人来创作这些，但管谟业，你是一个有能量的人，像弹簧一样，你觉得不公平不满意的事情，你就会把它加工成，用‘文学’说你自己的话。这让你获得写作灵感，有时也让你做的很过火。”
余切越来越严肃，逐渐声音变得低沉。
“而现在，我在日本写的那些东西，在大陆来说是无根之木，无源之水，和你的生活太遥远，你就拿不到这种能量，成为纯粹的模仿，十分匠气；你应该关注自己的切身现实，你的家乡，你的黄土地。”
管谟业感到很茫然。余切见他这样，只能说：“你下次再来找我，你现在还不懂。”
新一轮课程上完，学员们已经到了实操的环节。他们最终得写出一篇按照自己研究的文学理论的。余切没有刻意引导这些作家们，但他们无一例外，选择了前世自己擅长的风格。
唯独管谟业，他着了魔一样的想要写余切写过的东西。历史上，管谟业以“高密东北乡”为故事场景地，创作出《红高粱》一文，技惊四座，被誉为“国产版《百年孤独》”，他的文学风格也被戏谑为“乡村魔幻现实主义”。
而后几经波折，在《生死疲劳》一文中，才再次创下自己的文学高峰，此时距离《红高粱》已经过去二十多年。
所以“魔幻现实主义”对管谟业来说，是多么重要的一种文学风
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