但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式。
许安华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐可有一股神经质的张力；方育平作风朴实，真实感浓厚；
严浩浪荡於青春暴烈及淡然含蓄之间，谭家明走中产美学，章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的“作者论”美学。
“新浪潮”标志著香港电影与上一代中国本位粤语片的决裂。
五、六十年代的粤语片往往背负著沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。
不过说的再好听，这些导演的作品大都是较好不叫坐，基本上都是赔钱货。
可以这么说吧，这些电影适合影评人或者一个人在家里欣赏录像带观看回味，适合到电影节上拿奖，至于去电影院，大家还都是看程龙、洪京宝、王京等人的商业电影。