90年代的某天，黑泽明拿出一盘录像带，告诉自己的制片人熊田雅彦，有个中国导演拍了一部电影《秋菊打官司》，据说拍得不错，让他一起看。当时黑泽明和熊田雅彦对电影的背景一无所知，不过电影开场没几分钟，只是展现了女主角家里的场景，黑泽明就说，这个导演了不起。熊田雅彦就说你怎么这么快就看出他的功力了？我还没感觉呢。黑泽明说，你看他的镜头下每个角落都有精心的安排。
《时空战士》开篇两分多钟的闹鬼戏看完，昆汀就对张然的掌控力就有了判断，就像黑泽明说张一谋的那样，张然镜头的下每个角落都有精心的安排。
这是一个很有水准的导演！
记者们没有像昆汀那样很快看出门道，不过当追车戏开始后，他们立刻被紧张的情节深深吸引。张然通过主观镜头与客观镜头来回切换，营造出了极好的代入感，现场的记者都全神贯注地集中在电影之中，彷佛自己就是杰森，正在被警车追赶。
天空中，杰森驾驶汽车狂飙，后面一群警车紧咬不放。天上的汽车很多，速度很快，狂奔的杰森不断制造着竟然尖叫的惊险场面，引得银幕前的记者们不时发出尖叫声。
纳什双眼紧紧地盯着银幕，握紧了拳头、屏住了呼吸，这部电影简直太刺激了，简直让人透不过气来！
“这家伙很厉害，这种镜头是通过特效完成的，特效镜头很难拍出速度感，他是怎么做到的？”昆汀对张然的评价上了一个档次，不再是有水准的导演，变成了很厉害的导演。
正如昆汀说的那样，这种特效镜头很难拍出那种速度感，就像吕克贝松的电影《第五元素》中的空中追车戏，就显得非常笨拙，缺乏汽车在地面狂飙的速度感。
但《时空战士》却拍出了速度感，银幕上杰森驾着汽车在前面狂飙，警车在追逐。撞击、翻滚、急刹，整个动作炫酷到了极点。这主要是因为张然采用了绿幕加合成的拍法，先用绿色的汽车在地上拍，拍完扣掉绿色，进行合成。这样拍要麻烦很多，但效果更好。
旁边的徐克看得双眼发直：“这动作，镜头，还有速度与力量感，太精彩了！”
他在华语电影人中算是最擅于使用电影特效的，可是和眼前这部影片比，徐克觉得自己在《蜀山》中玩的那些特效简直是些儿童级别的小把戏！
杰森的汽车在警车的迫使下，很快降到了地面。不过他没有停车，开始在城市里一路狂飙。城市的街道狭窄，视野也更加狭窄，杰森的驾车逃亡中制造了
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