不管从哪个方向上来说，都是部爆米huā电影，除了扣心心绘的危机感和充满冲击力的画面感，可以说毫无内涵可言，这也是前世为人诟病的地方。
而周少明觉得，就算自己要拍一部商业片，也应该深层次地挖掘《生化危机》背后的意义，力图有所突破，而不是游戏模式，那简单的单骑闯关，孤胆求生。
后世有一部神作，《我是传奇》。
那部电影里的人xìng刻画与隐藏内涵让整部电影无论从哪个角度来看，都非常丰满，也非常完美，两个开放式的结局更显得匠心独运”让人情不自禁地赞叹它的独一无二。
但这部电影，与自己想拍的截然相反，很难去借鉴与模仿。
自己想耍拍的，是努力承担责任，勇于拯救世界的救世主”是夜sè下嚎叫中绽放的带刺玫瑰，她必然与普通人的世界无缘，也有超脱现实的理想主义存在。
这一点，其实很明显。
不论是丧尸片，或是灾难片，最终的目的都是通过善与恶两条截然不同的表达线路。
善，是刻画面对灾难似的全球恐慌”残存的人类互助求生，意图力挽狂澜的铿锵颂歌”这也是主流的丧尸或灾难片一贯采用的方法。
恶，是面对无力抵抗的狂cháo时，人类浅藏在内心深处的恐惧让xìng格扭曲，释放出魔鬼，为了求生千方百计，甚至损人利已，漠不关心，疯狂如斯。
而几乎所有的导演”都把善做为电影的主旋律，偶尔有些人xìng的恶，也是一笔带过或是做为背景介绍，这种情况直到几年之后才得以在屏幕上被改变。
比如美剧《行尸走肉》中的一段，男主角瑞克开着车，而一个背包客拚命地追在后面，希望得到他的帮助，甚至连续二次同样地大声哀求，可瑞克终始没有理会他，最后那个背包客被丧尸咬死，只留下满地的血污。
这可以说是人xìng中的恶，但这才是面对疯狂无比的丧尸世界时，真正的人xìng。
周少明想要这样做”与其它丧尸片产生不同。生化病毒来异于人类自身的疯狂，而这种疯狂由于人xìng中的自私才得以扩散，否则的话，这场危机根本不可能会扩散，早在萌芽状态便会被扑灭下去。
所以，他决定全力展示面对突如其来时，那些人xìng的泯灭与无法理喻，揭示可怕的不是丧尸，是人心这一主题思想，然后再用这个主题思想迫使观众们渴望，并且接受爱lì丝的出现，拯救这个崩坏世界的最终目的。
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