而使得他畏首畏尾，现实生活中这样的年轻人绝对不少：没有人规定橄榄球四分卫就不能喜爱唱歌，不是吗？最重要的是，“歌舞青春”最直接的呈现出青少年对于音乐、舞蹈的一种好奇心，流行音乐流行文化其实推崇的就是这些，青少年以前都是处于一个被动接受的状态，现在他们也可以加入其中，亲身经历音乐、舞蹈所带来的乐趣。这才是“歌舞青春”形成风潮的直接原因。
将这些针对北美青少年的分析，将这些北美市场的反应，放到世界范围内，也同样是行得通的，从南美洲几个国家的呼吁声就可以直接地看出来，北美青少年的渴望在欧洲、亚洲、大洋洲也都是一样的。在这个年纪的青少年，文化、思想、价值观也许各有不同，但是生活的苦恼、梦想的构建、爱好的培养，还是有共同之处的。
所以，当“歌舞青春”在北美以外地区进行放映的时候，就受到了如潮般的疯狂回应。
“歌舞青春”在全世界累积一百多个国家进行了公映，其中在英国、法国、意大利、西班牙、德国、日本等二十三个国家都拿到了至少一周的票房冠军。这个成绩可是比“断背山”、“阳光小美女”出色了许多，毕竟“歌舞青春”定位比较广泛，受众群从十岁的孩子开始，到拥有孩子的家庭都是适用的——这就是电影分级的根本区别，受众面的大小。
“歌舞青春”以一种气吞山河的架势开始在全球席卷着票房，北美一亿两千万美元的票房根本无法反应出这部电影在观众群之中受欢迎的程度，北美以外的地区“歌舞青春”一口气拿下了两亿三千万美元的票房，这使得“歌舞青春”的全球票房彪悍地迈过了三亿门槛，达到了三亿五千万的数字——这个成绩比“断背山”还要彪悍，足见全世界都在为这部电影而疯狂了。
五百万的投资，一群没有名气的新人，在全球范围抢下三亿五千万美元的票房，这个成绩在任何一家电影公司里都是让人眼红的。特别是在十一工作室刚刚完成了一个辉煌的2005年之后，创造下如此成绩，就更加让人羡慕了。同时，“歌舞青春”作为一部埃文-贝尔只是打酱油的“独立”作品，取得了这样令人咋舌的成绩，也让人看到了十一工作室的潜力。不管未来会如何，至少十一工作室拥有了一个好的开始。
从电影开始，辐射到、舞台剧、巡回演唱会、节目，乃至文化，“歌舞青春”确实是在以一种让所有人都吃惊的态势发展着。就连百老汇也受到了不小的好处。
据不完全统计，“歌舞青春”上映之后的半年里
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