无论是音乐才华，还是主持才华，埃文-贝尔让这个完全变得星光熠熠，他值得全场起立鼓掌的待遇。
诺拉-琼斯的强势崛起，五座留声机的成绩，其中还包括两座综合大奖，成绩比埃文-贝尔去年新人时还要出色；艾米-纳姆遭受冷遇，只有一项安慰性质的最佳短篇音乐录影带奖，还有一个最佳说唱专辑奖项以示安慰，难怪颁奖典礼结束之后有人传出艾米-纳姆将格莱美颁奖典礼后台的化妆室砸了的传闻；艾薇儿-拉维尼和杰森-玛耶兹的铩羽而归，提名风光，却两手空空，让人感叹格莱美革新的意识还是不够坚决；老将布鲁斯-斯布林斯顿的重新崛起，在摇滚类别风光无限……当然，还有尼力、亚瑟小子、约翰-梅尔、布兰妮-斯皮尔斯等一系列沦为配角的名字，这些都可以成为第四十五届格莱美颁奖典礼的议论焦点，但所有人都把视线集中到了埃文-贝尔身上。
威廉-伍德在“娱乐周刊”上格莱美特刊的版面开头，就以这样一段话对本届颁奖典礼做了总结。“最佳节奏蓝调歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行乐演唱专辑，最佳长篇音乐录影带奖，最佳摇滚歌曲奖，年度最佳制作，年度最佳专辑。七座留声机奖杯，埃文-贝尔在麦迪逊广场花园创造了1984年迈克尔-杰克逊之后的最佳成绩！”身为埃文-贝尔的御用媒体、御用记者，威廉-伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文-贝尔身上。
“滚石”则认为，“埃文-贝尔用最出色的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文-贝尔的出色毋庸置疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉-琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了革命的重任，但格莱美却又缩手缩脚，认可了诺拉-琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文-贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”
身为独立音乐的代表性杂志，“自转”的评论一向特立独行，“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文-贝尔的横扫，还是诺拉-琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是‘顶级（.team）’的演唱瞬间了。”
“混合器”在某方面是认同“自转”的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文-贝尔“二”这张专辑
…。。