第三十九章
弗洛伊德认为，梦的本质是潜意识愿望的曲折表达，是被压抑的潜意识欲望伪装的、象征性的满足。
在他的理论里，人所有社会性的表现，都是某方面的一种延伸和追溯，体现着内心深处的某种渴望。
对于国内某些把弗洛伊德奉为圭皋的“半吊子”小资来说，谈及弗洛伊德，更多是为了装13，或者是想方设法地把话题引深到那事儿上的一种手段。
苗不想，很不幸的，曾经看过一点儿这位的理论。
她从夜半中惊醒，眼睛还迷蒙——但也知道这是在医院里呢。
她睡在韩东升的病床上，睡在他的臂弯里。
沉稳的男人已经睡去，低微的呼吸清晰可闻。
他熄了灯，只走廊上的灯光还亮着，隐隐约约从门缝里透出来一点儿。
她知道他睡的轻，不想闹醒他，因此睁了眼却不敢动。
梦啊，这娇气包想，真是好久不做梦了。
她向来睡得好，失眠？不存在的。多梦？不存在的。
即使是苗苗，她也很少梦见。
也很少梦见南驰。
但她记清楚的最初的一件事，就是一个梦。
大约在她两岁的时候，她做了一个梦，梦见似乎是苗苗带她去公园，把她丢在了那里。她梦见快速走过的人群，来来往往的，她却找不到妈妈了。
苗不想记得这个梦，而且据说她醒来后就大病了一场，但这个她却不记得了。
还有一次，是和南裕光看完电影——那会儿她正想着要不要勾搭他——也就是还没扯上，二人之间还是有些诡异的冷淡气氛。南裕光那天放的是一部很老的片子，《巴黎最后的探戈》，发了福秃了头的马龙白兰度，和风华正茂的女演员玛利亚施耐德。
女演员打扮的是一种廉价的青春，白嫩嫩的大腿穿着过膝的长靴，一双眼睛里纯真而性感。
这是一部“少儿不宜”的片子，后来她知道，似乎马龙白兰度和导演骗了这个女演员，导了一出剧本上没有的“强j”的戏，就为了拍她面对这事儿真实的反应和恐惧。但那是后话。
她当时第一次看这样的片子，被弄得一惊一乍的，她似乎能感觉到南裕光嫌弃的目光。
这并不是一部好懂的片子，她在惊诧里回味，仿佛打开了新世界的大门。
“呆着干什么，”南裕光看她愣愣地坐在那里，没有起身要走的意思——往常她看完了就
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