以及一些运气的。随着义体高川对“病毒”、“江”、末日幻境和现实的理解越加深入，就愈发觉得，“高川”的活跃，就像是笼中之鸟，而构成这个“笼子”的，是“鸟儿”无法理解的材质和做工。
要离开这个笼子，获得自由，并救助其它的同伴，想要用自身的力量摧毁笼子是完全不可能的。只能营造机会，布置陷阱，让笼子的制造者自行打开笼子，才能趁机飞出去。
“病院”不是制造笼子的人，他们只是捡到了笼子。超级系色和超级桃乐丝也不是笼子之外的存在，她们只是笼子的一部分，是被拾到笼子的人，强加在笼子上的插件，试图在一定程度上控制笼子，却又无法完全控制笼子。“病毒”或者“江”，制造了笼子，可是，它们制造笼子的方法，就是将自己变成笼子，却又因为种种因素，暂时无法彻底控制笼子。
义体高川一直都觉得，这就是将目前自己所了解到的情报整合起来后，对“真相”最形象的理解。不过，从这种理解的角度出发，仍旧有许多难以确定的问题。例如，鸟对于笼子来说是必要的，但是，这种必要性到底有多大的程度呢？而鸟的活动，对于笼子本身，又会造成怎样的影响，或者说，捡到笼子的人和笼子本身，希望鸟儿有怎样的活动？——拒绝不可能没有半点期望，否则，就不存在“剧本”一说，因为，“剧本”的意义，就在于“控制活动”。
不管怎样，有了这种形象的理解，对于笼子内外所发生的一切，都可以有一个轮廓性的理解。义体高川想到，少年高川的行为，就如同让“笼子”自行打开，但是，在他的想法中，虽然“笼子”自己打开的可能性是存在的，但是，如果“笼子”打开了，鸟儿飞走了，那么，“笼子”还有什么意义呢？更多时候，笼子和鸟儿结合在一起，才是完整的存在。所以，“笼子”是否会让鸟儿飞走，是否相信鸟儿飞走后还会飞回笼子中，就是这种可能性的核心——这个“笼子”可不是死物，它有自己的想法，有自己的本能和需求，如果说，鸟儿觉得“爱”是解决问题的关键，那么，必须要质问一句——鸟儿和笼子，相信鸟儿和笼子之间的爱吗？两者之间，存在“爱”吗？
而以原初高川的计划为基础，由超级系色和超级桃乐丝补充执行的超级高川计划，更像是笼子上的插件在自己的权限中，削弱笼子的力量，遮掩捡到笼子之人的视线，然后让变异得格外强壮的鸟儿，在一个最合适的瞬间，强行闯开笼门，然后，超出捡到笼子之人想象的强壮鸟儿，同样有力量去做更多的事情。
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