生漆品质的优劣，是与产地、漆树品种、立地条件、割漆时间等有着密切的联系。《本草刚目》记载：“凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速干者，并佳。”
生漆的干燥，必须荫室，如果处理不恰当，容易造成返工浪费。同样的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季节比夏冬季节易干，新漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。
天然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。
另外，琴面木质松软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重要的一环。
用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、砖灰等八种漆灰，其中最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，又以生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公认为最佳涂料。
鹿角灰是以鹿角霜粉末调和生漆，之所以说纯鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。
现在许多卖古琴的，都说自己一把几千块钱的古琴使用的是纯鹿角灰，楚琛想想都觉得很可笑。
要知道，梅花鹿可是国家保护动物，就算有饲养的，数量也少的可怜，想想一把古琴长度可是有一米多，宽度在二十公分左右，这么大的面积，使用纯鹿角灰，几千块钱买的下来吗？还是说，商人们都是活雷锋，喜欢做赔本的买卖？
言归正传，吴可之所以觉得这把琴是唐代的古琴，也是因为经过长时间沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗壳色两种，这把琴正好是栗壳色的，吴可当然会如此怀疑。
楚琛回道：“是不是唐代的琴，得把上面这层掩饰的漆去掉，看看下面的断纹才行！”
吴可闻言连连点头，表示同意。
断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。断纹的种类很多，主要有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断等。
像唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。如果一会去掉上面的漆，看到许多蛇腹断，那么这把琴是唐琴的可能性很大。
说干就干，楚琛先是用手在掉漆的部位把上面的掩饰漆撕了一下，发现这层漆已经风化的非常厉害，很容易就能去掉，于是两人马上动手，小心又快速的把上面这层漆给去除了。
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