其实眼下正是三大民工漫轰轰烈烈正火时。
可是，当方星河在日本台的庆功宴上宣布要开发《洪荒本纪》的漫改时，整个日本的漫画界还是悄悄裂开了。
在场的尾田荣一郎和久保带人从嘻嘻变得不嘻嘻，只用了一瞬间。
而各大社的社长则疯狂向前蛄蛹，想要拿到这一机会。
原本，他们最想要拿到的是《神雕》的漫改权，这本子闭着眼睛赚大钱，已有观众便足以堆出一部《钢之炼金术师》——三大之下最火的漫画。
可现在，方星河愿意将《洪荒本纪》放出，《神雕》顿时不香了。
讲谈社的社长野间省伸瞪大眼睛：“真的吗？方君，这样的机会您居然愿意留在日本吗？”
“当然是真的。”
方星河摊开手：“中国不擅长处理这种文改漫项目，和日本的漫画家合作，才能将《洪荒本纪》的深层次魅力真正释放出来。”
“哇！您真的是太有心胸和格局了！”
“感谢您对日本漫画的赞美，我等感到十分荣幸！”
周围掀起一片马屁声，这群社长差点笑歪了嘴。
一句冠冕堂皇的官话套话，让他们好像是被美国爸爸夸奖了一样，这就是方哥的地位。
但是“不擅长”这个理由，并不是核心原因。
2006年的中国，确实缺乏漫画家，但并不缺少画师。
方星河想将洪荒漫改落地日本的真正原因，商业因素在于市场，文化因素在于统战。
如果在中国漫改，然后向各国发行，那么将会面临三大市场难题。
一来，从头开始培养国漫体系，时间上来不及。
二来，仍要借用各国发行渠道，分割大半利益。
三来，难以打进漫画作品的大本营，日本，并且浪费周边开发的潜力。
日本读者对于漫画有一种刻在骨子里的民族自尊心，几乎不看外国作品，哪怕是在美漫和港漫的黄金期，受众仍然少得可怜。
所以，在国内进行漫改的好处是体系建设，方星河可以推动中漫从零发展。
坏处则是难以释放《洪荒》的影响力。
洪荒在日本火爆≠漫画同样可以在日本火爆，而且还得防备着日本政府拉闸。
本届日本政府看方星河不顺眼，可不是一天两天了。
文学界左翼颇多，对于方星河的作家身份相当认可，所以能够保护他的文学作品
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