次竞标所得广告位仅限一年时间。
意思是，商家买到的是日语版在日本的一年期播放广告位。
在这一年里，不管日本台怎么处理《神雕》——比如在地面波播放第一轮，然后在卫星收费台播放第二轮，又或者转售给别它播放，广告位都必须始终绑定剧集。
但这并不意味着竞标商家同时拥有了方星河的代言人身份。
剧是剧，人是人，请方哥参加活动，是另外的价钱。
当然，也有一部分规则对商家非常有利。
第四，相关广告位将成为《神雕侠侣》在日本的播放主体构成，不会被台方打乱。
日本台只有播放权，没有剪辑权，广告位和剧集完全一体，中间没有丝毫空隙，总共就这么7个广告。
播出前后的时间不归方星河管，反正最有价值的时间段已经被他一网打尽。
对于商家而言，7个广告位总共3分钟时长，是极其理想的结果。
正常情况下，在日本，大热剧通常都是周播模式，每周一集。
比如富士台的月九剧，“月”指的是星期一，月曜日的意思，“九”指的是晚上9点钟，即每周一晚9点至9点54分播出的电视剧。
在月九剧的播放中间，通常会插播3到4次广告，分别是开场剧情后（约15分钟后），剧中两次间隔，结尾前（进入最终剧情前）。
每次插播广告约2-3分钟，总时长10分钟左右。
中国观众肯定难以理解，日剧每周一集，每一集45分钟正片，中间还有那么多广告，难道观众不会感到追得太累吗？
这就是完全不同的文化逻辑。
日本观众，非常喜欢深度参与、讨论和品味剧情，他们将共同追一部剧视为一种重要的社交标签。
所以周播就比日播合适。
周播的最大优势在于制造长达一周的讨论热度。
观众会在工作、学校、社交媒体上讨论剧情猜测后续，媒体也会进行跟踪报道，这形成了强大的“追剧共同体”和社交货币。
另一方面，日剧非常注重快节奏，剧情通常非常紧凑，几乎没有冗余情节。
每一集都有明确的核心事件和情感爆发点，像一部浓缩的电影章节，让观众觉得一周的等待是值得的。
而在每一周中间的空档期，电视台会播放预告、花絮、主演上综艺宣传、主题曲打榜，杂志会出专访和写真，形成全方位的娱乐消费链条。
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