加上需要中国的廉价工业品，两国正处于历史上最亲密的一个蜜月期。
辩证主义唯物思想告诉我们，事态都是动态发展的，不能用后世的情况，粗暴套入现在的状态。
单看眼下，真正处心积虑在国内搞事的是霓虹，美国政商界的态度是拉拢和投资，好莱坞是天然的歧视，而欧洲则一视同仁的看不起所有非欧地区。
这中间的区别，本质上是敌对程度不同的划分，也是轻重缓急的判定。
反对欧洲、批判欧洲、敌视欧洲，都不是当务之急，甚至根本就没有丝毫必要——只要静静看他们衰落下去就好了，费什么多余心思？
因此，方星河并不十分排斥拿欧洲三大奖，他只是不接受以“抹黑国内讨好评委”的方式去拿奖。
但巩俐给出的意见是……你并不需要讨好任何人。
“反正最近两届电影节有这么一个趋势——关注校园暴力和相应的现实压力。
缘由是1999年美国科伦拜恩校园枪击案，这个事儿闹得特别大，枪手动机复杂，包括报复欺凌、寻求名声、对社会的不满、沉迷暴力文化等等，形成了非常巨大的影响。
这种影响渐渐传导到欧洲，在上一届的威尼斯和戛纳电影节里都有所体现，但还没到巅峰。
我想，真正的关注度巅峰应该就出现在今年。
因为电影是有滞后性的，影视界对于这种社会敏感议题的审视和反思也有滞后性，最终会给同类型作品一个特殊的展示空间和盖棺定论。
你有没有意识到，其实这跟你的《苍夜雪》有一种惊人的贴合？
如果拍摄相关题材，并且拍出了深度和现实意义，明年初的戛纳和年中的威尼斯，都有巨大的获奖机会。
不需要你消费国人的苦难，你就扎扎实实拍一部校园霸凌题材的少年爱情电影，就有机会拿奖，这种机会千载难逢！”
因为激动，俐姐的语言有些凌乱。
但方星河完全理解了。
还得是一线专家啊，这个由信息差所导致的思路，简直绝了。
谋子也完全认可了巩俐的想法，并且从导演的角度进行了一番提炼。
“我既当过评委，也拍戏，还拿过奖，你看我和老陈拿奖的作品，其实都不是单纯的消费苦难，里面是有精神内核的，不要觉得欧洲人不能理解咱们的内核，其实都是人，很多感情都共通。
所以我跟咱们国内有些导演处不来，他们的路走偏了。
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