和参与感被拉满了。
另一篇极受青少年欢迎的文章是《绿皮火车上的江湖》。
这是一个不短小但是很精悍的故事，应该归类为短篇更合适。
内容写的是方星河乘坐长途火车，途中发生的戏剧性抓贼经历。
里面有南北贼王，两大不同流派的冲突与合作。
有火车便衣，拉网捞鱼，正邪斗智。
有意外卷入其中的流窜悍匪，还有正在转移被拐儿童的人贩子。
方星河以一个旁观者的视角，见证了这个小小江湖里的人性之善与兽性之恶。
因为篇幅有限，所以故事缺失了大量细节，只有一个个看似好人的坏人不断揭面，带来更大的冲突和混乱，如同一出非常荒诞的黑色喜剧。
最终，鱼死网破，少年搂着被拐小女孩，茫然看着满地血泊。
方星河尝试了一种很有趣的写法——从他的视角出发，他听不到任何阵营内部的对话，只能看到一幕幕画面——所以，他以电影级的画面描写完全取代人物对话和心理活动，写了一篇没有因果、没有逻辑、没有解释的绘本。
读者看到的精彩和刺激下面隐藏着什么？你们自行判断。
小钢炮第一时间联系上王查理，想要购买《绿皮江湖》的影视版权。
“不卖。”
方星河冷漠摇头，示意查理师兄拒绝。
小钢炮把《天下无贼》拍得挺不赖，对内地早期的商业电影起到了一个很好的带动示范效果，结尾的些许瑕疵不是他的锅，整体算是很出色的完成了任务。
但这篇《江湖》并不是天下无贼，这个故事太复杂了，可拓展空间也太大了，既可以像小钢炮那样做减法，又可以像宁浩那样做加法，甚至还可以学楷子搞意识流。
如果想做出最好的效果，那就填充大量细节，拍一部犯罪剧。
拍电影的话，太容易拍窄、拍偏、拍残。
不过青少年仍然不管那么多，他们疯狂讨论着里面的各种名场面——手指剥鸡蛋、轻吻断动脉、行李箱藏身的缩骨功、阴损的戳脚、一拍就让人迷糊的拍花子秘技、男变女少变老的易容术和老刑警的火眼金睛……
99%的读者都相信，那些全是真实存在的东西。
“方神可是武当真传！他写的还能有假？”
“就是。武当传人出去行走江湖时，那些下三滥都要好好供着的！”
“对对对，他肯定会内功，剥鸡蛋算
…。。